La Mélodie du bonheur

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1938. Salzbourg. Maria est une jeune femme fantasque qui étudie pour devenir nonne. Son amour de la musique et des montagnes, son enthousiasme, son imagination et son manque de discipline inquiètent les sœurs de l'abbaye qui lui proposent de devenir la gouvernante du capitaine Georg von Trapp, un veuf, qui élève ses sept enfants de façon très stricte. Au début, ils traitent Maria comme les précédentes, en lui jouant des tours pour attirer l'attention de leur père. Comme elle leur répond avec gentillesse et patience, elle parvient petit à petit à gagner leur confiance et leur respect.

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Il est de ces films dont on se dit à l’avance qu’ils vont nous faire sombrer dans un ennui profond, eu égard à leur titre, leur pitch ou leur longueur. La Mélodie du bonheur prend la ligne de départ avec toutes ces casseroles. Vrai thème de musical hollywoodien, qui concentre des valeurs comme l’amitié et la joie de vivre, ce très long métrage a de quoi faire fuir tant il exsude une naïveté désuète assez hors de propos désormais. Mais — et c’est un "mais" de grande importance — quel film peut aujourd’hui autant reposer, avec son doux vent léger comme celui qui caresse l’herbe des verts alpages, ou la surface d’un lac paisible niché au creux des montagnes?

En définitive, voilà le fin mot de l’histoire: La Mélodie du bonheur a les bienfaits d’une thalasso cérébrale, d’une lampe Berger ou d’un pétard à l’eucalyptus. Et l’avant-centre crucial dans ce dispositif qu’est Julie Andrews, fascinante toupie qui chante et rit aussi mécaniquement qu’une boîte à meuh du bonheur, s’arroge sans réserve sympathie et compérage en menant la danse grâce à des ritournelles moins "plan-plans" qu’irrésistibles. C’est même un personnage pré-hippie dans son rapport à la nature et son refus des règles établies. A la toute fin, rassasié de cartes postales sur les bulbes de Salzbourg, de nonnes je-m’en-foutistes et de gamins braillards, le spectateur peut légitimement s’avouer à lui-même qu’une séance de psy impromptue, ça le vaut bien.

Est-ce le secret du film, l’explication de son succès intergalactique qui lui permit de gifler en entrechats le record au box-office détenu par Autant en Emporte le Vent ? En français comme en anglais, le titre ne laisse aucun doute: il est finalement bien question de sophrologie sur pellicule. Vous prenez rendez-vous ?

Grégory Bringand Dédrumel