Bonus

IMAGE ET SON

Après la classieuse édition DVD d'In the Mood for Love, Océan Films et TF1 Video n'ont pas ménagé leurs efforts pour enrichir le collector de 2046, dont le tournage fleuve et la présentation mouvementée à Cannes en 2004 promettaient de longs et beaux bonus. Océan abandonne le packaging en carton pour le boîtier métallique avec hublot intégré et se fend même d'un "guide du voyageur", joli livret illustré de douze pages. Dommage que les deux galettes (celle du film et celle des suppléments), empilées l'une sur l'autre, refusent de rester en place dans la boîtier en question. Le transfert est de toute beauté, les couleurs chaudes et contrastées ont retrouvé leur éclat, et le soin méticuleux apporté à la piste audio relève du travail d'orfèvre (piste DTS 5.1 en VO). Le premier DVD dispose d'un chapitrage musical et a été agrémenté d'une version française inédite en salles de bonne tenue.

BONUS

Les trois heures de suppléments condensent les traditionnels outils promotionnels (making-of, entretiens, bandes-annonces et galeries, mais pas de commentaire audio). S'ils s'avèrent une bonne introduction à l'univers de Wong Kar-Wai, ils n'apprendront pas grand-chose aux autres, familiers de l'oeuvre ou lecteurs de la presse spécialisée. La navigation est agréable, les menus attractifs déclinent les magnifiques thèmes principaux de la bande originale de 2046. Les bonus sont composés de quatre parties thématiques, chacune dédiée à une époque du film: 1963, 1966, 1967, 2046. "2047" regroupe l'ensemble des parties et les zones 1224-1225 sont de simples encarts publicitaires. Un clip se met automatiquement en route si on laisse défiler les menus au-delà d'une certaine durée.

• Zone 1963: Singapour, salle de jeu Orchad

- As de pique. Une figure imposée pour commencer, l'incontournable making-of (37 min) qui revient sur le tournage épique de 2046 et les raisons d'un telle dispersion. Le document propose les témoignages de Wong Kar-Wai et de ses principaux interprètes: Tony Leung, Zhang Ziyi la révélation de Tigre et Dragon, Faye Wong chanteuse de formation découverte dans Chungking Express, Takuya Kimura idole de la télévision japonaise, Chang Chen qui a fait ses débuts chez Edward Yang (Yi Yi) et Carina Lau, qui reprend le rôle de Lulu dans Nos Années sauvages. Manquent à l'appel: Maggie Cheung dont la présence/absence au montage final a beaucoup fait jaser, et Gong Li arrivée tardivement sur les plateaux. Au milieu d'extraits du film et d'instantanés capturés pendant le tournage, Wong précise que 2046 n'est pas une suite d'In the Mood for Love, plutôt une "variation", une "conséquence". Une vraie suite impliquerait que les personnages de Tony Leung et Maggie Cheung se retrouvent dans 2046, or Wong Kar-Wai pense avoir déjà tout dit de leur romance en pointillés.

Le making-of schématique fait la part belle aux anecdotes et aux acteurs désarçonnés par les méthodes de Wong: Faye Wong qui peine à pleurer, Chang Chen intimidé par les scènes de nu avec Carina Lau, Zhang Ziyi engagée pour son tempérament de feu et devant subir quotidiennement 6 heures de préparation (habillage-coiffage-maquillage). Précision importante: au moment où ils sont interviewés, les acteurs n'ont pas encore vu le film. Suivent deux courts documents: le premier (Dans la peau de Mademoiselle Bai, 3 min) est entièrement dévoué à Zhang Ziyi, une amusante succession de rushes, sans commentaire, où l'on voit l'actrice répéter et grimacer devant l'objectif complice. Le second (Anatomie du souvenir, 5 min), plus sérieux, s'attarde sur la conception de la ville futuriste, à l'aide de maquettes et d'ébauches de story-boards. Le film présenté à Cannes montrait le line-test en noir et blanc. Le film diffusé en salles est un compromis entre deux approches: celle de William Chang (monteur et décorateur) qui souhaitait insister sur les tableaux de néons et celle de Wong Kar-Wai, séduit par l'aspect "filandreux" de la version cannoise.

- Roi de coeur. Cette sous-section mérite le coup d'oeil puisqu'elle donne une idée (16 min) de l'évolution esthétique de 2046 en l'espace de deux ans et des incessants jeux de poupées russes auxquels s'est heurtée la production. Les promo-reel et les teasers de 2002 laissent entrevoir une ville industrielle rétro-kitsch, où Zhang Ziyi joue les funambules, Faye Wong pose en combinaison dorée et des vagabonds hantent un étrange no man's land. Chang Chen semble y jouer un rôle plus conséquent. Pas de trace des années 60 et des intrigues d'hôtel, seule une voix-off en anglais dissémine quelques indices. La plupart de ces séquences futuristes ont été évincées du montage final. Les captures d'écran de ces teasers ont néanmoins circulé sur les sites Internet bien avant la sortie du film, sans que personne ne parvienne à mettre la main sur le pitch définitif, Wong délestant son scénario au fur et à mesure. Dans le trailer cannois de mai 2004, le thème principal de Shigeru Umebayashi est lui aussi différent.

• Zone 1966: Hong-Kong, Oriental Hôtel

- Chambre 2046. Les huit scènes coupées sont d'un intérêt inégal et leur durée (de 2 à 5 min) ajoute à leur caractère dérisoire. Hautement fétichiste, Pourquoi les androïdes ne peuvent-ils pas quitter le train? jette un habile parallèle entre les talons clignotants de la robote et ceux portés par Faye Wong dans les années 60. Quand M. Chow demande l'aide de Mlle Bai pour gagner son pari, Mlle Bai intercepte le veston de M. Chow et M. Chow a confié sa clé à une amie sont quant à eux des prolongements dispensables sur la complicité des deux voisins: une bouffée de jalousie envers une rivale, une liasse de billets glissée dans une poche et autant de menus et subtils détails. Triste soirée pour Mlle Bai fait directement écho à la solitude de Su Lizhen (Maggie Cheung) dans In the Mood for Love. Les trois dernières scènes coupées suscitent davantage de curiosité. La Mygale cherche M. Chow à son hôtel remet à l'honneur l'émouvant personnage de Gong Li. Avec son thème lancinant et ses inserts de dialogues écrits, la séquence muette M. Chow reçoit la visite de son personnage androïde forme une boucle onirique, à l'image des deux silhouettes qui gravissent les escaliers symétriques et de l'immense horloge montgolfière qui tourne sur elle-même. Un bel aparté qui se suffit à lui-même. La fin alternative et moins romanesque, projette l'écrivain dans le train du futur. Accoudé au bar, il regarde l'oeuf empli de secrets sur lequel s'ouvre le film.

- Chambre 2047, Bureau du directeur, Réception. Le premier segment expose une galerie de scènes coupées et de photo-montages qui pallient les absences de Maggie Cheung et montrent d'autres plans de la ville futuriste. Ces images sont accompagnées de portraits et de vues d'ensemble sur les décors du méconnu William Chang qui, en plus du montage, a également supervisé tous les costumes. Consacré à la musique, le deuxième segment est introduit par le cinéaste en personne. Wong rappelle en quelques mots l'influence des films de François Truffaut et de R.W. Fassbinder; les extraits de George Delerue et de Peer Raben baignent 2046 d'une atmosphère triste et nostalgique. Suivent les "notes poétiques" de Joanna C. Lee, déjà disponibles dans le livret de la bande originale, la liste des morceaux et les biographies des compositeurs Shigeru Umebayashi et Peer Raben. Seule surprise: un clip illustrant le morceau Casta Diva (8 min), mosaïque superflue de séquences du film, assortie de quelques plans inédits (un baiser échangé entre Takuya Kimura et Carina Lau, de nouveaux panoramas sur la ville). Enfin, le troisième segment offre une plage multimédia (fonds d'écrans, économiseurs, liens Internet, dossier de presse).

• Zone 1967: Hong-Kong, restaurant Lung Kee

- Entrées. Les Légendes cannoises (27 min) détaillent le barnum de 2004 et les folles rumeurs qui ont précédé la présentation du film. Entrecoupée d'extraits de conférences de presse (à Cannes, à Rotterdam), d'images de la montée des marches et du photo-call, l'interview de Thierry Frémaux, délégué artistique du festival, retrace le parcours de 2046, depuis un déjeuner avec Wong Kar-Wai et Gilles Jacob, pendant l'été 2003. Frémaux réfute les accusations d'opération marketing et n'accorde pas plus d'importance aux remontages des films à Cannes ("pour l'amour de l'art"). Il confirme en revanche le flou généralisé entourant l'intrigue du film, les informations contradictoires d'un mois à l'autre et le silence radio jusqu'au jour J. Les séquences de Gong Li n'auraient été ajoutées qu'au mois de février, soit quatre mois avant l'ouverture du festival. Mais In the Mood for Love avait lui aussi été présenté dans une copie de travail et l'histoire de la Croisette n'est pas à une catastrophe près (Coppola était venu à Cannes avec trois fins d'Apocalypse Now). La suite, on la connaît. Retard des avions transportant les bobines, annulation le jour même de la projection de presse du matin, organisation précipitée de deux projections simultanées à 19h. Frémaux n'a pu assister qu'aux répétitions d'une seule copie. Ce qu'on sait moins, c'est que la projection de presse a eu droit à un écran noir de trente secondes; les bobines manquantes se baladaient sur une moto au moment où les premières étaient lancées.

- Plats, Desserts. Retour aux bandes-annonces françaises, hong-kongaises, teasers chinois et projets abandonnés (1 à 3 min), sensiblement identiques. Les "desserts" présentent de nouvelles galeries d'affiches.

• Zone 2046: La ville où rien ne change jamais

- Tour 993, Tour 994, Tour 995, Tour 996. Deux documents, plus consistants que le making-of, concluent le tour d'horizon: les Regards croisés entre Wong Kar-Wai et Tony Leung de passage à Paris, assortis d'une interview inédite de Zhang Ziyi (17 min), et le Portrait élogieux du cinéaste (21 min) par trois plumes, Jean-Michel Frodon (Le Monde), Michel Ciment (Positif) et Pascal Mérigau (Le Nouvel Observateur) qui s'empressent de souligner les influences littéraires de Wong. On retiendra que Tony Leung et son mentor envisagent à l'avenir de "tenter autre chose". La "Tour 995" survole la symbolique des chiffres dans 2046, sans les éclairer davantage. La "Tour 996" établit une liste de fiches artistiques, biographies et filmographies de l'équipe de tournage.

• Zones 1224 et 1225: Noël.

- Films asiatiques en DVD. - Catalogue DVD Océans. - Générique complet du film. - Crédits DVD.

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Interactivité :

IMAGE ET SON

Après la classieuse édition DVD d'In the Mood for Love, Océan Films et TF1 Video n'ont pas ménagé leurs efforts pour enrichir le collector de 2046, dont le tournage fleuve et la présentation mouvementée à Cannes en 2004 promettaient de longs et beaux bonus. Océan abandonne le packaging en carton pour le boîtier métallique avec hublot intégré et se fend même d'un "guide du voyageur", joli livret illustré de douze pages. Dommage que les deux galettes (celle du film et celle des suppléments), empilées l'une sur l'autre, refusent de rester en place dans la boîtier en question. Le transfert est de toute beauté, les couleurs chaudes et contrastées ont retrouvé leur éclat, et le soin méticuleux apporté à la piste audio relève du travail d'orfèvre (piste DTS 5.1 en VO). Le premier DVD dispose d'un chapitrage musical et a été agrémenté d'une version française inédite en salles de bonne tenue.

BONUS

Les trois heures de suppléments condensent les traditionnels outils promotionnels (making-of, entretiens, bandes-annonces et galeries, mais pas de commentaire audio). S'ils s'avèrent une bonne introduction à l'univers de Wong Kar-Wai, ils n'apprendront pas grand-chose aux autres, familiers de l'oeuvre ou lecteurs de la presse spécialisée. La navigation est agréable, les menus attractifs déclinent les magnifiques thèmes principaux de la bande originale de 2046. Les bonus sont composés de quatre parties thématiques, chacune dédiée à une époque du film: 1963, 1966, 1967, 2046. "2047" regroupe l'ensemble des parties et les zones 1224-1225 sont de simples encarts publicitaires. Un clip se met automatiquement en route si on laisse défiler les menus au-delà d'une certaine durée.

• Zone 1963: Singapour, salle de jeu Orchad

- As de pique. Une figure imposée pour commencer, l'incontournable making-of (37 min) qui revient sur le tournage épique de 2046 et les raisons d'un telle dispersion. Le document propose les témoignages de Wong Kar-Wai et de ses principaux interprètes: Tony Leung, Zhang Ziyi la révélation de Tigre et Dragon, Faye Wong chanteuse de formation découverte dans Chungking Express, Takuya Kimura idole de la télévision japonaise, Chang Chen qui a fait ses débuts chez Edward Yang (Yi Yi) et Carina Lau, qui reprend le rôle de Lulu dans Nos Années sauvages. Manquent à l'appel: Maggie Cheung dont la présence/absence au montage final a beaucoup fait jaser, et Gong Li arrivée tardivement sur les plateaux. Au milieu d'extraits du film et d'instantanés capturés pendant le tournage, Wong précise que 2046 n'est pas une suite d'In the Mood for Love, plutôt une "variation", une "conséquence". Une vraie suite impliquerait que les personnages de Tony Leung et Maggie Cheung se retrouvent dans 2046, or Wong Kar-Wai pense avoir déjà tout dit de leur romance en pointillés.

Le making-of schématique fait la part belle aux anecdotes et aux acteurs désarçonnés par les méthodes de Wong: Faye Wong qui peine à pleurer, Chang Chen intimidé par les scènes de nu avec Carina Lau, Zhang Ziyi engagée pour son tempérament de feu et devant subir quotidiennement 6 heures de préparation (habillage-coiffage-maquillage). Précision importante: au moment où ils sont interviewés, les acteurs n'ont pas encore vu le film. Suivent deux courts documents: le premier (Dans la peau de Mademoiselle Bai, 3 min) est entièrement dévoué à Zhang Ziyi, une amusante succession de rushes, sans commentaire, où l'on voit l'actrice répéter et grimacer devant l'objectif complice. Le second (Anatomie du souvenir, 5 min), plus sérieux, s'attarde sur la conception de la ville futuriste, à l'aide de maquettes et d'ébauches de story-boards. Le film présenté à Cannes montrait le line-test en noir et blanc. Le film diffusé en salles est un compromis entre deux approches: celle de William Chang (monteur et décorateur) qui souhaitait insister sur les tableaux de néons et celle de Wong Kar-Wai, séduit par l'aspect "filandreux" de la version cannoise.

- Roi de coeur. Cette sous-section mérite le coup d'oeil puisqu'elle donne une idée (16 min) de l'évolution esthétique de 2046 en l'espace de deux ans et des incessants jeux de poupées russes auxquels s'est heurtée la production. Les promo-reel et les teasers de 2002 laissent entrevoir une ville industrielle rétro-kitsch, où Zhang Ziyi joue les funambules, Faye Wong pose en combinaison dorée et des vagabonds hantent un étrange no man's land. Chang Chen semble y jouer un rôle plus conséquent. Pas de trace des années 60 et des intrigues d'hôtel, seule une voix-off en anglais dissémine quelques indices. La plupart de ces séquences futuristes ont été évincées du montage final. Les captures d'écran de ces teasers ont néanmoins circulé sur les sites Internet bien avant la sortie du film, sans que personne ne parvienne à mettre la main sur le pitch définitif, Wong délestant son scénario au fur et à mesure. Dans le trailer cannois de mai 2004, le thème principal de Shigeru Umebayashi est lui aussi différent.

• Zone 1966: Hong-Kong, Oriental Hôtel

- Chambre 2046. Les huit scènes coupées sont d'un intérêt inégal et leur durée (de 2 à 5 min) ajoute à leur caractère dérisoire. Hautement fétichiste, Pourquoi les androïdes ne peuvent-ils pas quitter le train? jette un habile parallèle entre les talons clignotants de la robote et ceux portés par Faye Wong dans les années 60. Quand M. Chow demande l'aide de Mlle Bai pour gagner son pari, Mlle Bai intercepte le veston de M. Chow et M. Chow a confié sa clé à une amie sont quant à eux des prolongements dispensables sur la complicité des deux voisins: une bouffée de jalousie envers une rivale, une liasse de billets glissée dans une poche et autant de menus et subtils détails. Triste soirée pour Mlle Bai fait directement écho à la solitude de Su Lizhen (Maggie Cheung) dans In the Mood for Love. Les trois dernières scènes coupées suscitent davantage de curiosité. La Mygale cherche M. Chow à son hôtel remet à l'honneur l'émouvant personnage de Gong Li. Avec son thème lancinant et ses inserts de dialogues écrits, la séquence muette M. Chow reçoit la visite de son personnage androïde forme une boucle onirique, à l'image des deux silhouettes qui gravissent les escaliers symétriques et de l'immense horloge montgolfière qui tourne sur elle-même. Un bel aparté qui se suffit à lui-même. La fin alternative et moins romanesque, projette l'écrivain dans le train du futur. Accoudé au bar, il regarde l'oeuf empli de secrets sur lequel s'ouvre le film.

- Chambre 2047, Bureau du directeur, Réception. Le premier segment expose une galerie de scènes coupées et de photo-montages qui pallient les absences de Maggie Cheung et montrent d'autres plans de la ville futuriste. Ces images sont accompagnées de portraits et de vues d'ensemble sur les décors du méconnu William Chang qui, en plus du montage, a également supervisé tous les costumes. Consacré à la musique, le deuxième segment est introduit par le cinéaste en personne. Wong rappelle en quelques mots l'influence des films de François Truffaut et de R.W. Fassbinder; les extraits de George Delerue et de Peer Raben baignent 2046 d'une atmosphère triste et nostalgique. Suivent les "notes poétiques" de Joanna C. Lee, déjà disponibles dans le livret de la bande originale, la liste des morceaux et les biographies des compositeurs Shigeru Umebayashi et Peer Raben. Seule surprise: un clip illustrant le morceau Casta Diva (8 min), mosaïque superflue de séquences du film, assortie de quelques plans inédits (un baiser échangé entre Takuya Kimura et Carina Lau, de nouveaux panoramas sur la ville). Enfin, le troisième segment offre une plage multimédia (fonds d'écrans, économiseurs, liens Internet, dossier de presse).

• Zone 1967: Hong-Kong, restaurant Lung Kee

- Entrées. Les Légendes cannoises (27 min) détaillent le barnum de 2004 et les folles rumeurs qui ont précédé la présentation du film. Entrecoupée d'extraits de conférences de presse (à Cannes, à Rotterdam), d'images de la montée des marches et du photo-call, l'interview de Thierry Frémaux, délégué artistique du festival, retrace le parcours de 2046, depuis un déjeuner avec Wong Kar-Wai et Gilles Jacob, pendant l'été 2003. Frémaux réfute les accusations d'opération marketing et n'accorde pas plus d'importance aux remontages des films à Cannes ("pour l'amour de l'art"). Il confirme en revanche le flou généralisé entourant l'intrigue du film, les informations contradictoires d'un mois à l'autre et le silence radio jusqu'au jour J. Les séquences de Gong Li n'auraient été ajoutées qu'au mois de février, soit quatre mois avant l'ouverture du festival. Mais In the Mood for Love avait lui aussi été présenté dans une copie de travail et l'histoire de la Croisette n'est pas à une catastrophe près (Coppola était venu à Cannes avec trois fins d'Apocalypse Now). La suite, on la connaît. Retard des avions transportant les bobines, annulation le jour même de la projection de presse du matin, organisation précipitée de deux projections simultanées à 19h. Frémaux n'a pu assister qu'aux répétitions d'une seule copie. Ce qu'on sait moins, c'est que la projection de presse a eu droit à un écran noir de trente secondes; les bobines manquantes se baladaient sur une moto au moment où les premières étaient lancées.

- Plats, Desserts. Retour aux bandes-annonces françaises, hong-kongaises, teasers chinois et projets abandonnés (1 à 3 min), sensiblement identiques. Les "desserts" présentent de nouvelles galeries d'affiches.

• Zone 2046: La ville où rien ne change jamais

- Tour 993, Tour 994, Tour 995, Tour 996. Deux documents, plus consistants que le making-of, concluent le tour d'horizon: les Regards croisés entre Wong Kar-Wai et Tony Leung de passage à Paris, assortis d'une interview inédite de Zhang Ziyi (17 min), et le Portrait élogieux du cinéaste (21 min) par trois plumes, Jean-Michel Frodon (Le Monde), Michel Ciment (Positif) et Pascal Mérigau (Le Nouvel Observateur) qui s'empressent de souligner les influences littéraires de Wong. On retiendra que Tony Leung et son mentor envisagent à l'avenir de "tenter autre chose". La "Tour 995" survole la symbolique des chiffres dans 2046, sans les éclairer davantage. La "Tour 996" établit une liste de fiches artistiques, biographies et filmographies de l'équipe de tournage.

• Zones 1224 et 1225: Noël.

- Films asiatiques en DVD. - Catalogue DVD Océans. - Générique complet du film. - Crédits DVD.

Quelques liens :

• http://www.ocean-films.com/2046/sommaire.htm
• http://www.filmdeculte.com/dossier/wongkarwai/index.php