Miroir (Le)

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Cinéaste réputé, Aliocha est à l'article de la mort. Sur son lit d'hôpital, il se rappelle des différents épisodes fantasmés ou vécus qui ont rythmé sa vie.

JE ME SOUVIENS

Récit autobiographique, Le Miroir est sans conteste le film le plus expérimental d'Andreï Tarkovski, un acte de foi absolu envers le cinéma, une oeuvre libre, complexe et poétique. Dans ce long métrage, le réalisateur russe essaie d'approcher la substance même des souvenirs, dans leur ambiguïté et leur confusion. Loin d'adopter une narration linéaire, l'auteur de Stalker privilégie l'aspect fragmenté de la mémoire, s'autorisant des digressions, fonctionnant par associations d'idées. Le résultat à l'écran est stupéfiant. Tarkovski mélange la petite individuelle et la grande histoire humaine dans un même flux d'images. La Guerre d'Espagne et la débâcle allemande jouxtent d'anodins jeux d'enfant. Tout commence par une étrange séance d'hypnose où l'on tente de guérir le bégaiement d'un jeune adolescent. Ce motif de la répétition est l'une des clés du Miroir, répétition des disputes, des visages, des moments d'inquiétudes. Le cinéaste agonisant est bien évidemment un double du réalisateur, son reflet déformé. Tarkovki évoque aussi bien son pays, la Russie (le film sera longtemps censuré par le régime communiste) que sa propre vie et l'amour absolu qu'il portait à sa mère. Cadres d'une beauté sidérante, travail insensé sur la lumière et la matière des songes, fluidité absolue des mouvements d'appareil comme lors du souvenir lié au travail de sa mère à l'imprimerie, sur le plan de la mise en scène, Le Miroir approche la perfection.