Double vie de Véronique (La)

Véronique a une double vie : sans le savoir, elle est Véronique en France, et Weronika en Pologne… Et chacune des deux a l’intime conviction de n’être pas seule.

DOPPELGANGER

L’édition – tant attendue ! – de La Double vie de Véronique par MK2, ainsi que sa ressortie symbolique en salles le 15 février, sont une occasion unique de se replonger dans ce beau film énigmatique de Krzysztof Kieslowski, alors à mi-chemin entre la Pologne, son pays d’origine, et la France, où il finira sa carrière. Après un Décalogue qui avait commencé à rompre avec le côté relativement documentaire de ses films polonais, La Double vie de Véronique pose les bases de la future trilogie Trois couleurs. Le cinéma de Kieslowski y devient plus sensitif, plus aérien, plus féminin aussi, après un Décalogue encore largement dominé par les hommes. C’est aussi le film de la rencontre avec Irène Jacob, que Kieslowski retrouvera dans Rouge et qu’il contribuera à révéler (le rôle devait initialement être tenu par Andie McDowell). Elle trouve ici un de ses plus beaux rôles avec sa composition d’un personnage double, les deux faces étant à la fois similaires et complémentaires l’une de l’autre.

TROIS COULEURS : JAUNE

C’est dans La Double vie de Véronique que Krzysztof Kieslowski a clairement affirmé son dernier style. Après s’être petit à petit lancé avec Le Décalogue (dont les dix épisodes ont été éclairés par neuf chef-opérateurs différents), Kieslowski expérimente réellement avec la lumière avec l’aide du brillant Slawomir Idziak. Véronique est souvent à la limite du surnaturel dans ses teintes audacieuses, faites de verts et de jaunes qui imprègnent le film d’une irréalité sensible, douce. Film d’images mais aussi de son grâce à la fameuse partition de Zbigniew Preisner (signée sous le pseudonyme Van Den Budenmayer), et emportée par la voix de Véronique. S’il avoue lui-même n’avoir aucun sens du rythme musical, Kieslowski a néanmoins laissé Preisner imbiber le film de ses accords, puissants, exagérément beau et qui contribuent à faire de Véronique une expérience sensible, quasi-sensuelle, un amalgame de sensations pures. Le début du film nous fait scruter des indices, chercher des pistes. Pourquoi sont-elles deux ? Est-ce la même ? Mais des indices il n’y en a pas, juste une vague de sensations simples, directes.

VIS MES VIES

Ce que Kieslowski accomplit d’extraordinaire, plus ici que dans Bleu par exemple, c’est qu’il réussit à faire tenir debout son personnage et son parcours sans laisser la forme étouffer le reste de l’œuvre. Car La Double vie de Véronique reste un film limpide, qui ne va jamais plus vite que nous et semble lui-même se découvrir sous nos yeux. C’est un film d’une beauté très simple et accessible sur, comme le dit Kieslowski lui-même, la vie là-bas, et la vie ici, celle que l’on imagine, celle que l’ont vit. Qu’est-ce que je ressens, qu’est-ce que l’autre ressent ? Le tout est sans doute l’œuvre de Kieslowski la plus détachée des rythmes conventionnels, la plus aérienne. Mais tout a beau y être éthéré, tout reste tactile, palpable, comme en témoigne le fabuleux, mais tout simple, dernier plan. La Double vie de Véronique est mystérieux, mais il est frais, sans prétention, sans pose. C’est ça, le miracle Kieslowski.

par Yannick Vély